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奇幻

【奇幻小说】
【奇幻历史】
【奇幻要素】
【奇幻分类】
【奇幻与玄幻、魔幻的关系】
【主要奇幻作品】
【相关杂志】
【奇幻小说和网游小说的区别】



【奇幻小说】
　　奇幻文学（或称奇幻小说）之中的“奇幻”一词，是由英文的“fantasy”翻译而来。此一译名之固定，乃由台湾奇幻文化艺术基金会的负责人朱学恒，于1992年在台湾的老牌电玩月刊杂志《软件世界》（已于2005年底第200期时休刊，后以季刊方式于2006年夏季时复刊）中，开设为期共一年半的“奇幻图书馆”（Fantasy Library）专栏时固定下来，并沿用至今成为通用译名。
　　在文学中，奇幻小说这种小说形式包括了长篇小说、短篇小说、角色扮演游戏和电影，依文化背景可区分为东方奇幻小说与西方奇幻小说，故事结构多半以神话与宗教以及古老传说为设定，因而具有其独特之世界观。奇幻小说的故事或者发生在与现实世界规律相左的“第二世界”中，或者是在现实地球中加入超自然因素。奇幻小说这种题材与科幻小说与恐怖小说既有联系，又有不同。这三种体裁起重要作用的都是幻想成分，都以现实为基础或者推测现实曾经怎样、应当怎样。奇幻小说的特点是大胆的想象和探索。
　　奇幻小说与科幻小说不同之处在于之背通常较偏向非百分之百理性或是不可预测的世界结构上（内容多有魔法、剑、神、恶魔、先知），以时间序区分，奇幻小说较偏向过去也就是历史中寻求背景依据或是相似，而科幻小说则会偏向现有科技的延续，强化及加强想象。

【奇幻历史】
　　奇幻小说有着悠久而卓越的历史，其源头可上溯至希腊神话和罗马神话（特别是荷马的《奥德赛》）、日耳曼神话史诗如《贝奥武夫》以及北欧神话。而中世纪骑士文学与近现代哥特文学的广泛传播，为奇幻文学的兴起打下了坚实基础。亚瑟王传说为当代奇幻小说提供了另一重要题材，魔法师梅林、圆桌骑士、马术、浪漫却轮廓鲜明的道德问题，在众多作者笔下呈现出芬然不同的面貌。
　　在19世纪和20世纪初，许多奇幻小说与科幻小说发表在相同的杂志上（通常也是相同的作者）。在20世纪中叶，J·R·R·托尔金的《哈比人历险记》和《魔戒》、C·S·路易斯的《纳尼亚年代记》、娥苏拉·勒瑰恩的《地海》系列获得了巨大的声望，奇幻小说写作获得了重生，之后的作品多模仿这些成功的作品，从神话、史诗和中世纪浪漫文学中借鉴了许多成分。
　　这些奇幻小说使龙与地下城这类的角色扮演游戏诞生，而游戏又反过来产生了更多的小说。游戏公司发行以它们自己的虚构游戏世界为背景的奇幻小说如龙枪系列小说|龙枪编年、被遗忘的国度和机甲战士等系列名著。

【奇幻要素】
　　要称一部作品为奇幻，必须满足以下两个条件：一是存在与现有物理规律不符的超自然的现象（以魔法为代表），二是在默认或者是在解释了这些现象之后而针对某些故事进行创作。
　　通常来说，奇幻小说的最大特点在于它是建立在一个全新或至少部分虚构的世界观之下，因此得以谱写出与实际甚或完全不同的故事。事实上，以最著名的奇幻小说世界观——被遗忘的世界为底本创作的小说超过千种（事实上没几个人能数清）。

【奇幻分类】
　　“奇幻”其实就是英文“Fantasy”的翻译，而Fantasy大致有七个派系。
　　第一类是“主流Fantasy”，这一类常常被拿来与“剑与魔法Fantasy”进行比较，这一类着重于更高层次与更壮阔的情节架构。它们与个人冒险不同，它们牵涉到政治斗争、国家战争、世界的命运。被列入这一类的写得很严谨，读起来更像是历史。约翰.罗纳德.鲁埃尔.托尔金的《指环王》、罗伯特.乔丹的《时光之轮》、乔治.R.R.马迪的《冰与火之歌》都属于这一类。
　　第二类是“剑与魔法Fantasy”，如果说“主流Fantasy”像是史诗片，则“剑与魔法Fantasy”就像是动作片。这一类着墨于个人冒险，大部分时候只写到个人层面，但因为它们的节奏快而且充满了变化，所以“剑与魔法Fantasy”是最受欢迎的一类。这一类的代表人物就是罗伯特.E.赫瓦德，他是《柯南》的作者。R.A.萨尔瓦托的《黑暗精灵》与TerryGoodkind的《真理之剑》都属于“剑与魔法Fantasy”。
　　第三类是“黑暗Fantasy”，所谓的“黑暗Fantasy”就是加进各种各样恐怖的要素，造成惊悚的效果。“黑暗Fantasy”有两种，第一种像是一部恐怖文学，第二种就是充满黑暗与压抑的气氛。叛逆英雄常常在“黑暗Fantasy”中出现，被作者描述为丑陋与软弱的，而且总是与人类做对。StephenKing的《黑暗塔》、StevenDonaldson的《特姆斯卡翁纽编年史》、MichaelMoorcock的《永远的胜利者》都属于“黑暗Fantasy”。
　　第四类是“历史Fantasy”，常常发生在过去的某一个时期，大部分是中世纪时期。流行的设定有爱尔兰人、德鲁伊教、古代石柱群；北欧神话与斯堪的纳维亚民间传说，包括有女武神、奥丁、维尔京人；西欧的城堡、圣堂骑士、女巫猎手等等。AliceBorchardt的《银狼》、MarionEleanorZimmerBradley的《阿瓦隆的雾》、KatherineKerr的《Deverry》都属于“历史Fantasy”。
　　第五类是“现代Fantasy”，这一类的背景设定在现代的世界，诸如1995年的《NewYork》。“现代Fantasy”常常会把幻想与现实交错呈现，魔法在这一类中有可能是并不重要的，《小飞侠》就是一个标准的例子。
　　第六类是“轻松Fantasy”，这一类是充满幽默的冒险，常常是一些小品，TerryPratchett的《磁盘世界》与PiersAnthony的《Xanth》都属于“轻松Fantasy”。
　　第七类是“专门为青少年与儿童所写的Fantasy”，PhilipPullman的《黑暗物质》、UrsulaLeGuin的《地海三部曲》、PeterBeagle的《最后的独角兽》、GarthNix的《Sabriel》、LloydAlexander的《Prydain编年史》、克利夫.斯德布.鲁伊斯的《纳尼亚编年史》都属于“专门为青少年与儿童所写的Fantasy 。

【奇幻与玄幻、魔幻的关系】
　　奇幻与玄幻的关系应该是从属关系，换言之，玄幻属于奇幻。
　　一般来说，玄幻偏重东方修真，魔幻偏重西方魔法，而奇幻这是玄幻和魔幻的总合。奇幻属于小说的一个类型，而玄幻与魔幻都属于奇幻的分支类型。

【主要奇幻作品】
　　==欧美奇幻==
　　《奥伯轮巨虫》 - ER 艾狄森 1922年
　　《蛮王科南》系列（Conan the Barbarian）- 罗伯特·霍华德（Robert E. Howard）1932年
　　《纳尼亚传奇》系列（The Chronicles of Narnia）- C·S·刘易斯（C. S. Lewis）1950年-1956年
　　《魔戒》系列 - J·R·R·托尔金 1954年-1955年
　　《地海传奇》系列 - U·K·勒奎恩 1968年-2001年
　　《最后的独角兽》（The Last Unicorn）- 彼得·伯格（Peter S. Beagle）1968年
　　《安伯志》（The Chronicles of Amber）- 罗格·泽拉兹尼（Roger Zelazny）1970年-1991年
　　《御谜士》系列 - 派翠西亚·麦奇莉普 1976年-2004年
　　《精灵宝钻》 - J·R·R·托尔金 1977年
　　《龙枪》系列 - 主要为玛格丽特·魏丝和崔西·西克曼（Margaret Weis and Tracy Hickman）1984年
　　《创者传》（The Tales of Alvin Maker）- 奥尔森·斯科特·卡德（Orson Scott Card）1987年
　　《黑暗精灵》系列 - R·A·萨尔亚多（R. A. Salvatore）1988年
　　《死亡之门》系列（The Death Gate Cycle）- 玛格丽特·魏丝和崔西·西克曼 1990年
　　《时光之轮》（The Wheel of Time）- 罗伯特·乔丹（Robert Jordan）1990年-
　　《真理之剑》系列 - 泰瑞·古德坎（Terry Goodkind）1994年
　　《冰与火之歌》系列（A Song of Ice and Fire）- 乔治·雷蒙德·理查德·马丁（George R.R. Martin）1996年-
　　《阴影之剑》 - JV·琼斯 1999年-2007年
　　《次子》 - 詹尼弗·法隆 2001年-2002年
　　《荆棘与白骨的王国》 - 格雷格·凯斯（Greg Keys) 2002年-2006年
　　《已来的黑暗》 - R·斯科特·巴克尔 2003年-2006年
　　《哈利·波特》系列 - 乔安娜·凯瑟琳·罗琳 1997年-2007年
　　《美国众神》（American Gods ）- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）2001年
　　《遗产》 - 克里斯托弗·鲍里尼 2003年-
　　==日本奇幻==
　　梦枕貘
　　《阴阳师》系列
　　《幻兽少年》系列
　　《沙门空海》系列
　　菊地秀行
　　《吸血鬼猎人Ｄ》系列
　　水野良
　　《罗德斯岛战记 》
　　《魔法战士李维》
　　《新罗德斯岛战记》
　　小野不由美
　　《十二国记》系列（じゅうにこくき）
　　东京异闻

　　==中国奇幻==
　　《九州系列》
　　（单行本包括：
　　《缥缈录》1、2、3、4---江南
　　《羽传说》---今何在
　　《海上牧云记》---今何在
　　《铁浮图》---潘海天
　　《白雀神龟》---潘海天
　　《死者夜谈》---潘海天
　　《秋林箭》---斩鞍
　　《朱颜记》---斩鞍
　　《英雄》---唐缺
　　《斛珠夫人》---萧如瑟
　　另外包括《九州志》1、2以及杂志《九州幻想》）

　　
　　《镜系列》--- 沧月（包括双城、破军、龙战、辟天、神寂五卷）
　　《搜神记》---树下野狐
　　《蛮荒记》---树下野狐《诛仙》---萧鼎
　　《九玄》 ---旧客听雨
　　《孤城》---静苍剑（包括骄阳、残阳、昔阳三部曲）
　　《异人傲世录》---明寐
　　《大剑师》---黄易
　　《荒原三部曲》 ---毕华流
　　《桑梓荒原记》 ---毕华流
　　《白狼传》 ---毕华流
　　《风姿物语》 ---罗森
　　《阿里布达年代记》---罗森
　　《龙战士》/《龙战士传说》---半只青蛙

【相关杂志】

　　《飞·奇幻世界》：2003年创刊
　　《今古传奇·奇幻版》：2003年创刊
　　《九州幻想》：2005年创刊
　　《幻想纵横》：2007年创刊

【奇幻小说和网游小说的区别】
　　奇幻和网游都是脱胎于游戏世界网游小说相对年轻而奇幻则更为悠远一些。其中世界大多相仿而不同之处在于奇幻追求真实世界网游发生地点则在幻想的游戏世界中。

奇幻、魔幻和玄幻的区别
魔幻小说的定义
玄幻小说

　　
      魔幻是由个人或群体制造出来的包括有不是人但是带有人性的形象行为主体组成的虚构幻界。主要是用以此表现人的社会和观念等。魔幻，也是表现人的创造力和文化方面的重要精神财富。好的魔幻类作品，可以给人们无限的收获，激发人们的创造驱动力，是人类历史的文明财富之一。比如中国古代就有《聊斋志异》，就是极好的魔幻作品的例子。现代，人们多采用科技技术，表达内心世界的魔幻欲望。有一些魔幻作品因此走入了歧途，成为毒害人们精神世界的祸根。 魔幻小说的幻想建立在魔法之上。魔幻小说借助于魔杖、魔戒、魔法、魔力、魔咒，变幻无穷，魔力无边，充分施展魔幻的魅力。英国女作家罗琳笔下的《哈利·波特》（算毛），便是其中的代表作。《哈利·波特》中的神秘的“魔法石”，把魔幻小说的魔力展现得淋漓尽致。

奇幻、魔幻和玄幻的区别
　　目前常说的奇幻小说，大致可分为西式和日式两类。
　　西式奇幻根源最深，从《魔戒之王》上溯到亚瑟王与圆桌武士，再到希腊、北欧古代神话，处处都有西方文化的烙印。这种文化体系与中国差异甚大，许多地方几乎无法沟通。由于文化背景所造成的观念隔阂，中国读者接受起来稍嫌费力。但是，说到对英雄的敬佩，对英雄主义的追求、赞赏，全世界都是共通的。
　　西式奇幻，通常分为“主流奇幻类”（Hign Fantasy）和“剑与魔法类”（Sword & Sorcery）两种，前者比较注重文学性（如《魔戒之王》），后者则多偏重于冒险、战斗，更象是“动作片”。
　　日式奇幻，实际上是西式奇幻和日本文化结合的产物，而日本文化中又有中国文化的血脉。因此，比起西式奇幻，日式奇幻更容易赢得中国读者的亲近。再加上精彩动漫的辅助推广，日式奇幻很容易就在中国闯开了一条路。
　　日式奇幻，绝大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中国谋略智慧的结合。文化根基较弱，但娱乐性强，人物塑造往往非常炫目。
　　一些恐怖小说，以现代生活为背景，加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素，勉强可归入奇幻类，或归入奇幻小说与恐怖小说交界的边缘幻想类。
　　所谓“历史架空”小说，通常是虚构出一个世界，或是一段历史，然后以此为基础创作传奇故事，其中魔法、巫术、神怪内容并不多，基本采用历史小说的手法来写，人物能力也通常不超过正常人的极限。这类小说的“可能性”虽不大，“真实性”却较强，算是奇幻小说与历史小说的交叉类别。

魔幻小说的定义
　　魔幻小说绝不是指“魔法幻想类”，而是有完全不同的定义，与一般人想象中的概念相去甚远。
　　魔幻小说，即“魔幻现实主义小说”，是主要出现在拉丁美洲的一种文学流派。这种流派的创作手法，把触目惊心的现实和迷离恍惚的幻觉结合在一起，通过极端夸张和虚实交错的艺术笔触来网罗人事、编织情节，以图描绘和反映错综复杂的历史、社会和政治现象。
　　魔幻现实主义小说，往往采用似是而非、似非而是、“变幻想为现实而又不失其真”的手法。典型的魔幻小说，其显著特点是：给现实生活变形；加入神秘、神奇甚至古怪诡异的内容；具有强烈的社会矛盾、政治斗争内涵。
　　如果说现实主义是社会的一面镜子，那么魔幻现实主义的手法以比喻为社会的一面哈哈镜。虽然它蒙罩着一层神秘的外壳，但仍然是要描写现实世界。只不过，它没有采取写实手法，而是采用夸张、讽喻的方式。
　　魔幻小说与其他三类幻想小说的最大区别就是，它必须以现实为基础。它的“幻”是为了增加神秘气氛、加强讽刺意味，内核仍然是真实生活。
　　例如，著名魔幻小说《百年孤独》，如果去掉其中“幻”的内容，完全可以跟《悲惨世界》、《战争与和平》等作品放在一块儿。
　　在《百年孤独》一开始就写到，吉卜赛人抱着两块磁铁“……挨家串户地走着……铁锅、铁盆、铁钳、小铁炉纷纷从原地落下，木板因铁钉和螺钉没命地挣脱出来而嘎嘎作响……跟在那两块魔铁的后面乱滚”；吉卜赛人带来了磁铁、望远镜和放大镜等“新鲜玩意儿”，但是两块磁铁要用一头大骡子和一群山羊来换，放大镜又要用两块磁铁加上三块金币。为了看一下从未见过的冰块，居民们每人要付五个里亚尔，摸一下价钱还要加倍。
　　看过全书，再回看这段情节，就能明白这根本不是在写吉卜赛人，而是隐喻殖民者对贫苦人民的搜刮。《百年孤独》中，这种带有强烈讽喻意味的情节比比皆是。
　　因此，魔幻小说，根本不是娱乐性小说，而是外表夸张、内涵深刻严肃、反映社会问题的现实小说。

玄幻小说
　　玄幻小说，可以说是近年来才兴起的“具有中国特色的幻想小说”。它的创作原则就是无原则，它的幻想基础就是无基础。
　　为什么这么说？因为玄幻小说基本上是综合了西式奇幻、中国武侠、日本动漫、科学技术的大杂烩。
　　中国文化包容性极强，任何外来事物都能溶进它的怀抱中，并衍生或变形出一些新事物。
　　玄幻小说正是如此。大多数玄幻小说，取了西方的魔法、中国的武术和谋略、日式的人物造型，再加上科幻，再加上神话（而且经常是中国、印度、希腊神话并存……），构建出神奇的世界，精彩的故事。
　　论到虚构、幻想，玄幻小说是四类幻想小说中最自由的。它写未来科技，却不需要用科学理论验证；它写魔法，又不考证西方巫术学体系；它写武术，却比传统武侠更神奇强大，经常超越人类生理极限……不论是虚拟世界架构，还是人物经历，都是玄之又玄，天马行空，自由无比。
　　玄幻小说经常遭人斥骂。科幻迷骂它“胡思乱想”，奇幻迷也骂它“胡思乱想”。殊不知，玄幻小说的特点就是胡思乱想，无原则，无基础。但是，这种胡思乱想却有自己的理论体系和设定，不管这体系能否经得起严谨考证。
　　玄幻小说，可以说与魔幻现实主义小说完全对立。魔幻是以“幻”作为渲染，主写现实事件；玄幻则是以现实事件作为情节表象，主写“幻”。
　　在四类幻想小说中，玄幻小说是最“幻”的一类。因为少了束缚，所以能够挥洒自如，随心所欲，读起来往往痛快淋漓，十分刺激。因此，尽管“正统科幻”和“正统奇幻”都对玄幻大加贬斥，玄幻小说仍然拥有相当广大的读者。
　　玄幻小说之所以流行，恐怕是因为，玄幻小说中的人物往往能力超凡，拥有非常大的自由，想要什么就有什么。对于普通人来说，这是一种极大的快乐与放松——生活中最难受的就是不能随心所欲，而玄幻小说给了读者放松心灵、体验自由的机会。或者说，玄幻小说“读起来很过瘾”。
　　玄幻小说，由于其本身特征，很难对它下个确切定义。特别是在台湾，很少听到“奇幻”这个词，而是以玄幻代称。
　　我们所看到的许多“奇幻”、“科幻”甚至“武侠”小说，其实应该归入玄幻类。而市面上所售的玄幻小说，其中有极少部分实际上是奇幻、科幻小说。
　　玄幻小说很难获得成年读者的青眯，却往往受到青少年读者狂热喜爱。玄幻小说的作品数量最多，平均水平也最低，到处都是垃圾作品，因此往往令人产生“玄幻小说都很差劲”的印象。实际上，玄幻小说也有出色的精品。
　　对于“正统”的科幻迷、奇幻迷们来说，如果敞开心扉，不带偏见地去评析，玄幻小说也算是有存在价值的专门类别，而且不会在短期内消失，甚至还会更为壮大。毕竟，存在即合理，玄幻小说的盛行，是有其社会心理根源的。

看到公司电驴速度上100K就打心里由衷的窃笑，这是一种什么样的精神？

周六在大悦城吃完蛋包饭就觉得有点顶得慌，不怎么消化，于是第二天就悲剧了，早上开始胃痛，到下午浑身没劲、打瞌睡、关节肌肉活动酸痛，请假打车回家。胃肠炎，发低烧，不错，吃什么都胃痛，虽然我胃口还是很好，还是什么都想吃，但过一会就哗啦哗啦的排出去了，好死了，顺便减肥。每个人都在吼我：太胖了！！！

晚上做了几个感觉不错的梦：一是WOW开服了 ，和好几个人上线但是却跑到诅咒之地守望堡那鸟不拉屎的地方不知要去干嘛了，，红红的土地，很高兴但醒过来很纳闷，去那干嘛啊;二是梦到在报亭买到NGA7周年纪念刊了，报摊出现在初中上下学每天都要走的天桥下面，这座天桥也是经常做梦会梦到的一个东西；三是又梦到暗恋+初恋对象了（我CTM，敢不梦见他么），而且梦里还一起上课、吃饭，一边上课、吃饭还一边彼此表白，我甚至还说：你知道吗其实我一直老是梦见你（干，这样也行啊！？），让我想到林鸡鸡和震精女的新版可爱多广告经典台词。

不过醒过来还是觉得蛮幸福嗒（自己抽自己嘴巴

早上睡醒走出房间，有种穿越回去年宅在家里那阵子的错觉，想了下今天是3个多月来首次请假在家。今天老妈生日等吃蛋糕。

你们男的都是纯粹的傻[吡].